<a class=lnk rel="nofollow" href="/search/details/108001-Aleksandr-Kirillov/">Александр Кириллов</a> <a class=lnk href="/books/17444/">Закаленные бурей 6</a><br />
<br />
Жанры: Альтернативная история, Боевик, Романтика, 16+, Приключение,<br />
интрига и сюжет: Попаданцы, Альтернативная История, Любовь,<br />
характер или архетип героев: Сильный персонаж,<br />
место действия: Россия,<br />
расы: Человек,<br />
профессия: Военный, Правитель,<br />
общее настроение: Юмор, Оптимизм, Динамическое Напряжение,<br />
голосование: Оформлена подписка<br />
<br />
<br />
<br />
Встреча в Омске генерал-лейтенанта Азовкина с адмиралом Колчаком.стр.19. В их диалоге есть фраза “ но женщины изменчивы,как весеннее море”. Непонятно к чему эта фраза. Ни в начале ни в конце диалога пояснений нет. Наверно,это об Анне Тимиревой?<br />
<br />
Автор <a class=lnk rel="nofollow" href="/search/details/1054147-Mariya-Loy/">Мария Лой</a><br />
В книге: <a class=lnk href="/books/17424/">Тайна семьи Рамос</a><br />
В предисловии гл. герой от своего лица повествует о себе сквозь призму воспоминаний и суждений. В одном абзаце - воспоминание о матери и об одиночестве. Автор перескакивает с одном мысли на другую и обратно. Есть одно единственное воспоминание о матери, которое "согревает" гл. героя. Следом речь идет о "липком и холодном" одиночестве. Затем - "о запахе мамы" и ее внешности. Читатель может не успеть прочувствовать два этих противоположных состояния. <b>На мой взгляд, для большего эффекта - последовательное изложение было бы более уместным.</b> <br />
Слог автора прекрасен, спасибо)
Автору <a class=lnk rel="nofollow" href="/search/details/1053188-Dmitriy-Rahov/">Дмитрий Рахов</a><br />
О книге: <a class=lnk href="/books/17371/">Недоля.Возвращение</a><br />
<br />
Шедевр московского барокко, воздвигнутая в Саратове на берегу Волги в 1723 году колокольня Троицкого собора обрушилась нехотя.<br />
<i>Неопределенность, возможность двоякого понимания<br />
текста. Когда я первый раз прочитала это предложение, я подумала, что колокольня обрушилась в 1723 году, а не была построена в 1723 году. Из-за этого я недоумевала (и даже немного возмущалась) на протяжении нескольких страниц.</i><br />
<br />
<i>Нагромождение различных по содержанию мыслей в одном абзаце на протяжении всей первой главы. Мне нравится следующая формулировка этого правила — Одна мысль – один абзац.<br />
Конечно, ему не нужно следовать с циркулем и линейкой (образно говоря), но если в одном абзаце персонаж размышляет о своей жене, а потом снимает носки или думает, но уже про украшение, но лучше поместить это в разные абзацы.<br />
Новый абзац — это возможность для читателя немного передохнуть и навести порядок в мыслях. Если абзацы слишком длинные и в них много разрозненной информации, то у читателя в голове будет каша.</i><br />
<br />
Слова Марии Петровны о том, что книга по праву принадлежит Ирине и, вручив книгу ей, она сможет наконец умереть спокойно, Сударева так и не поняла до конца. <i>Нагромождение разных мыслей в одном предложении, возможность двоякого понимания текста.</i>
Из романа <a class=lnk href="/books/11058/">Герметичный мир</a><br />
<br />
"Солнечные лучи пробились сквозь крону и лезут в глаза. Руки-ноги ощущаю, голова болит, в спину что-то твёрдое упирается, травинка щекочет шею, зрение мутное."<br />
<br />
Перечисляются разные по модусу и по коннотации ощущения. <br />
Природа-плохо; самочувствие-хорошо; самочувствие-плохо; природа-плохо; природа-хорошо; самочувствие-плохо.<br />
Это возможно использовать как приём, но здесь, по все
Максим Родионов
небольшой недосмотр со стороны автора<br />
<br />
Это не недосмотр, а не редактированный текст. Автор, увлечённый вживлением в сюжетный образ, сумбурно отразил собственные чувства. Сам этим постоянно грешу. Причём повторное прочтение помогает лишь через месяц. Иначе чувства повторяются и сбивают ритм повествования. Поэтому и бытует мнение, что авторы плохие редакторы, а учёные неважные конструкторы.
Книга: <a class=lnk href="/books/4234/">Эмпат</a><br />
<br />
<b>"Остро заточенный болт резанул со спины, смачно хрустнув по ребрам, и застрял в перекошенном стволе хиленького дерева"</b> - данное предложение путает читателя взаимодействием действующего предмета (болт) с объектами, а именно героиней и деревом. Далеко не с первого прочтения становится ясно, что снаряд прошел навылет, задев ребро, после чего воткнулся в дерево. Данные действия лучше не располагать в одном ряду, а отделять по смыслу.
https://zelluloza.ru/books/17421-Kontuzhennyy:<u>SEMYa</u>KAINA-Aleks_Gor/<br />
<br />
Там есть фраза "нейросеть превратилась в кашу". Но нейросеть не имеет физической формы. Может быть, речь об импланте...
Книга: "Наши голоса"<br />
<br />
В первом фрагменте часто встречаются смысловые нагромождения даже не в абзаце, а в одном предложении, которое по хорошему бы разделить на 3-4 отдельных предложения.<br />
"Спустившись по лестнице с пятого этажа своего тридцати семи этажного дома, да, я предпочитаю ходить пешком, знаете ли, сидя по много часов в лаборатории, начинаешь чувствовать себя куском мяса без мышц, а они мне были жизненно необходимы."<br />
Начало - деепричастный оборот, за которым не следует основное предложение с главным смыслом. Далее идет совсем не связанный с началом текст.<br />
"Понаблюдав пару минут за ней, я включил зажигание, и старенький двигатель замурлыкал, машина поднялась на гидравлике после ночной стоянки, голос Лизы, сказал о том, что все в порядке и, поинтересовавшись и получив мой ответ о маршруте, мягко покатила машину со стоянки."<br />
Тут собралось аж 7 смысловых блоков, которые стоило бы разделить на несколько предложений. Кроме этого, в таких огромных предложения нередко страдает пунктуация и стилистика в целом ("машина", "стоянки" повторяется несколько раз за одно предложение; фраза про маршрут кривовата по смысловому построению). Для простоты формулирования и чтения лучше разделять такие нагруженные предложения.
